《需要爸爸播种 美国》剧情简介
需要爸爸播种 美国是由史蒂芬·吉伦哈尔,関根和美执导，嶋尾康史,卢卡斯·格拉比,彭敬慈主演的一部真人剧。主要讲述了：放上小(xiao)半(ban)个月就开始走味了这家店的(de)老(lao)板(ban)更不用说把榛摆在(zai)了(le)朝(chao)东的柜台上天天曝晒着阴凉着(zhe)就(jiu)能保全口味和新鲜度了刚才骗人(ren)的(de)那(nei)家店把榛放(fang)在(zai)了店铺的北面小鲜还(hai)专(zhuan)门挑出了那一袋里变味最严重的三颗榛...小鲜刚(gang)想(xiang)脱下袜想起来(lai)她(ta)的伤口早就已经好了你看看我的脚底也连忙上前帮起了腔来学柔见(jian)了(le)小鲜的举动还有我们这几(ji)天(tian)都(dou)被那个大和尚扣住了帮他种荷花我们哪里(li)是(shi)去(qu)玩了还...
《需要爸爸播种 美国》相关评论
小女巫丢丢
先說人物塑造，把主角無限拔高，旁邊配角敲邊鼓，反派有時候一黑到底，有時候一洗即白，這種模式既不具備現實意義，更沒有共情感，需要爸爸播种 美国直接影響電影敘事層次，好一點的就複線，差一點的就這樣，最後硬靠主題和背景音樂洗腦，連雞湯都算不上，至於反思二戰，還真沒感覺到。
九亿流觞
文本核心之孤独和"孤独的错动或人们整体孤独(B等皆找A，或施A以己意愿以弥补己孤独但不知A另有A自身难保的、并不恰回指B且B不知的孤独)"以影像特征为换喻：摄机并不回避或隐藏自己观察位置和主体性，故摄机的目光与行迹与历时、女主的这三者、他角的这三者、世界人潮的这三者互相错位并有难相谐振的割裂，世界和每个路人自身历时是横向，进入女主目光短促一瞬即横逝于各自不可外知的历时深渊，相反极对称构图形成世界冰冷自在感和女主左右皆不是、走不出感，她只能继续探身于纵向自身历时深渊；对称中的失衡则是躁扰与动机；摄机与人物关系亦如此，观看与代入的距离，加女主导演身份更妙，世人徒诉苦于影像，但安娜不是被全知观看其遇别，而是观众与安娜遇别，由此，去伪存真的影像无法给出全知快感与孤独出口，却可以与观众遇别、真正体验。
